一开始吴太太执意□□想给丈夫娶二房，□□以为是全然封建思□□想，但是在后面她□□和传教士的对话中□□，她在平静的面孔□□的涟漪，或许还有□□一层追求自由的因□□素，她虽说着“伺□□候”，但她并没有□□觉得多么快乐和卫□□道士的满足，买来□□秋明，更像是一种□□转移任务，她也想□□追求自由…□□

潘多拉的魔盒，核 □□□□□□能的设计蛮超现实 □□□□□□的，属于科技层面 □□□□□□和意识形态上的惊 □□□□□□悚。整部电影的氛 □□□□□□围是很粘稠的那种 □□□□□□黑色，可能最出彩 □□□□□□的就是那句“re □□□□□□member m □□□□□□e”了吧。以及f □□□□□□ilm noir □□□□□□里的男主角和众女 □□□□□□性的关系确实值得 □□□□□□玩味，比起爱和欲 □□□□□□更接近恋母。 □□□□□□

德国在睡前人C1V1指居然还让战俘组织法庭。J□

德莱叶在电影里展现了神迹。□□□□□□□仍然是他高度风格化的作品，□□□□□□□除结尾以外，前面所有的情节□□□□□□□都抛弃了传统的结构性剪辑，□□□□□□□以全景景别，摇摄，一镜到底□□□□□□□。室内布置极简，每个场景用□□□□□□□了许多个小型光源照明，使得□□□□□□□每个人物和静物呈现油画感。□□□□□□□然而，这种“禁欲主义”的拍□□□□□□□摄方式其实是为了给结尾的“□□□□□□□神迹”做铺垫。在结尾，德莱□□□□□□□叶开始使用传统线性剪辑拍摄□□□□□□□，如正反打，动作性顺剪，空□□□□□□□间也明朗起来（之前的场景有□□□□□□□很多的门框，人物游离在各个□□□□□□□角落，结尾则全部集中在一起□□□□□□□。），全片只有两个特写，结□□□□□□□尾就是以特写结束的，并且由□□□□□□□于之前极为克制的拍摄方式使□□□□□□□得这个特写更富有象征意义。□□□□□□□

没有引发多少共鸣。我不懂父爱。 □□□□□□那个出车祸死掉的捐赠者很惨，没有 □□□□□□人关注她。事件的起承在睡前转合是她的功 □□□□□□劳。 C1V1指□□□J□□□